小城人物（之一）
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作者简介：李俊玲，女，布朗族，70后，就职于云南省施甸县文化馆。中国作协会员，鲁迅文学院第37届高研班学员。
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一 个人在一座城待久了，便会成为这个地方的一株植物，知晓着这方土地的温度，湿度，酸碱度，以及风向，水位，日照时长，以自身特有的姿态融入在这些看似恒久却不断变幻的指数中，成为它细微而不易察觉的一部分。
说是一座城，勉强得很，城池城墙皆无，那些依附于一座城上该有的冷硬与守护毫无可寻，尊贵、抵御、拒之门外皆坍塌一片，“城”便丧失了历史应有的印证与筋脉。四通八达的包容，毫无戒备的进出，显得质朴而平民。当然，这个像被弄丢在丛山之中的，面积不过10多平方公里的施甸坝子，本不应是版图之上被锁定的关隘与要道，仅仅是偏远地域人们休养生息的家园而已。远离富庶，自然远离纷争，天赐的便是坦然与随意，这座城的人也与他的附属物一般，与世无争，惯于接纳，善于付出，地域的闭塞使得人性相对简单纯善。
几百年前踏入这里都得需要有被遗弃的勇气，明代时的戍边大多是不得志的军士，与被贬的官员，流放在这些山高皇帝远，无价值可取的地域方能让当朝权贵安心。所以，我所住的地方只能称之为小县而已，这里曾经有一个傣语的称谓——“勐底坝”，意为温暖的地方，因傣族先祖白夷踏足这里的第一感受而得名。这里也因热气和水草丰茂，使得瘴气肆虐，“如要下坝，尸骨先放”说的就是曾有瘴气密布坝中，使得人们不敢轻易涉足，唯恐尸骨无存，下坝就意味着赴死，让人胆颤。大自然总会用它的双手对入侵的人类制造着追魂索命的魔障，我无法想象脚下这块生机盎然的土地，曾充斥着魔鬼般的凶险，是祖先们的梦魇之所，远古在我们眼中总是那么鬼魅，神秘，魔性十足。直到后来，植被的砍伐，自然的改变，人迹地踏入与开辟，才使得勐底坝有了人气。炊烟是号角，吹响了这块土地的所属权，最早的人类生存痕迹是8000年前，姚关智人头骨化石的发掘，把怒江边这块蛮荒之地的文明史推进了一个高度。这块土地，因早有人类活动而彰显出它的宜居性。的确，历经了沧海桑田，世事变迁，我依然觉得施甸坝子是如此的四季如春，舒适安逸，冬天没有凛冽之感，夏天也无酷热之苦，以至于来这里工作的北方朋友对季节有种不信任感，怀疑时间是凝固的，感知不到它们该有的更迭。我把自己半生的时光奢侈地抛在了这里，这对于生命个体而言，是多么巨大的消耗，而对于8000年来说，却是瞬息之事。我与这块土地上的那一茬又一茬的庄稼一样，抽穗，拔节，灌浆，随即成熟，低垂，死去……
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对它的描述，那些留存的遗迹，印刷的史志是冰冷和疏离的，资料在我心中仅仅是图片和数字而已，触及不到该有的质感和温度。我必须凭借着自身的感官，从一个孩童有记忆那天起，搜索与它依赖相处的点滴，掏空我的内心，描摹出它该有的姿态和容颜，这样安静地细细回想，我熟悉它竟胜于熟悉自己，熟知一座城，其实是熟知城里的那些人事。
这座小县城四十年前仅有一条街，街两边都是重要的店铺和单位，百货公司，公安局，供销社，理发室，商业局，印刷厂，大食堂……街道是这座城的生活命脉，民居如大树延伸出的枝丫般顺着这条命脉四散开来，生发出许多的巷道，马篮巷，米糠巷，菜秧巷，猪羊巷……名字里充溢着生活原汁的味道。我的家就在国营照相馆后面的一个大杂院子里，这个院子属于饮食服务公司的家属区，在街道的中心，地理位置较为显赫。80年代初时，前来拍照的人总能排成长龙的队伍。每到赶集天，照相馆挤满了许多山上乡下来的大姑娘，小媳妇，小马师傅成为了万众瞩目的偶像。他是国营相馆的摄影师，那时摄影师这个词似乎还没有流行，我们都称这些能操持相机的人为师傅。师傅，这个称呼不轻易落在一个人身上，得身怀普通人没有的技艺，富含技术的重量，引领时代滚动潮流的人才可担当。印刷厂，机械厂，制糖厂是师傅们云集的地方，其次便是理发馆，食堂，照相馆，各种与世俗生活紧密联系的场所。马师傅便是相馆的一张招牌，进入相馆的大厅，他的那张自拍特写就摆放在最醒目的位置。用手拄着下巴，侧脸以45度角朝上作远眺之势。俊朗的眉宇之间透出非凡的自信，虽然是黑白照片，你仍能看得出那皮肤的润泽和衬衫的质地。高端的艺术气息扑面而来，吸引着诸多女人发亮的眼光。他相片下的那块水泥地，总是大厅最干净的地方。
在镜头前，马师傅就是统帅，让你做什么动作，穿什么衣服，拿什么表情，他说了算。你唯一可以做主的就是选取背景图，可他也能按照你的衣服款式和色调告诉你，这个背景不搭，需要重换。我总记得他钻到摄影机的黑布里，调好焦距，又伸出头来，像一个将军，指着对方交代着：头左侧一点点，手自然下垂，对了，微微一笑，不要眨眼!语调霸气侧漏。有时遇到局促不安的顾客，怎么摆都显得动作僵硬，马师傅会走过去，做个示范，或者捏雕塑一般，把他们归置手脚，抬高下巴。腼腆的姑娘们总是推推搡搡，不愿意第一个去照相。这时，马师傅就说：赶快了，第一个站在我镜头前的人，我就好好地拍啊。有时打诨插科：好呢，笑起一点，想着这块表是你对象买的啊，看着镜头，想着你对象正向你走过来!哦，露出羞涩的微笑，对了!咔嚓一声，一道白光闪过，那些镜头下的姑娘们都笑成一片灿烂的山花。一块上海表，被不同的“主人”佩戴着，千篇一律地展现在搭于窗檐的手腕上，在无数的手腕穿梭和取戴，它是最繁忙的道具。那时候，有多少人梦寐以求的就是能拥有一块手表，哪怕这样的梦想是虚拟的，也能满足人们短暂的快乐。马师傅交代，挽起袖管，露出表来，还有微笑。每个人都是春风满面，一脸富足的表情，我不知道这样的情景有多少次在同样的背景下反复地上演，定格，在那个年代里，相同是大众一致的追求，相同的表情和姿势，相同的审美取向，相同的价值观和人生追求，被一一封存在那张张相同的黑白影像中。
马师傅有着一双白皙的手，纤细的手指注定是为艺术而生的。他总会在歇息时，到水管边用肥皂细心地清洗指缝，一洗就是半晌，仿佛手刚刚触碰了不洁之物，洗得血丝全无，渣白脱皮。院里的老奶奶们总说他有心魔，其实就是洁癖。他的房间我只进去过一次，有人等着照相，央我跑去喊他。房间在楼的尽头，门开后一股雪花膏的香气迎面而来，涂着红色油漆的木地板干净得泛光刺目，让人晕眩。他的床头有一张女人的照片，细瞧，是山口百惠，美得不可方物。我匆匆一撇，心里暗叹，这哪是男人的房间啊。和电影里那些水袖飞舞的小姐闺阁一样整洁。有一次无意中把那张女人的照片告诉隔壁阿婆，她为此担忧了好多天：哎，喜欢一个东洋女人，造孽啊。
马师傅是相馆的一张招牌，他在，顾客蜂拥而至，他休息，顾客也莫名消失了。他的颜值和手艺让他成为了这条街上的人物，只要提到照相，谁都会想起马师傅来。县里有位很严肃的领导，有一天去相馆，点名要马师傅拍照，马师傅正准备洗手，同事催促，快点，别让领导久等。马师傅依然不紧不慢，按部就班，把他那双渣白的手反复揉搓，冲洗。同事催了三次，马师傅才洗结束。照相时，领导的头老是偏朝一边，马师傅上前去，习惯地用手扳正，不想，这一幕让街上的王走嘴看到，一下子，传遍了大街小巷——马师傅真有胆，敢随便摆弄领导的脑袋。这话传得，像马师傅在领导头上拉屎一样。马师傅的“英名”一时激起千重浪，佩服的，戏谑的，打击的，惊讶的，中伤的，人们的情绪被这样的一句流言一石激荡。以至于单位领导找到马师傅特意交代，让他以后给领导照相时，不能动手动脚，以免让领导威信扫地。马师傅傲气一来，从此拒绝把领导拍照，这又掀起一轮风波，人们茶余饭后新增了一项谈资。而单位领导最终还是在他的拍照水平之下妥协了，谁让马师傅有能耐呢。岁月总会埋淘掉许多英雄好汉，随着相机的普及，摄影行业的日益兴起，拍照成为了人人皆可为的一种技能。马师傅的手艺自然也被这样的时代大潮所冲淡和淹埋。当我再见到他时，是在县城较为偏僻的一条巷道，一间逼仄的小铺面，门楣上那块陈旧的“老马相馆”的牌子被挤在各种广告牌间，落寞而固执。年过半百的他也失去了当年的风华，坐在店铺里低垂着头颅正打盹，瘦弱的脊背佝偻着，像一个无力的问号。
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小时候一旦病了，母亲总会背着我去赵医生家看病。赵医生是县里闻名的老中医，听说承袭祖上技艺，弟兄两个都靠着中医起家立业，并得以发扬光大。赵医生是弟弟，我小时感觉他已是老人家了，而我人到中年时，他依然是从前的模样。长长的眉毛下双眼慈善，嘴角似乎永远挂着微笑，他性格极好，说话温和，仿佛来自云端般轻软。遇到哭闹的孩子，他总是不急不躁地说等等吧，等孩子安抚好了再把脉看病。他从不穿白大褂，总是一身蓝布衣裳，手捧着一个茶罐，看着他拿出一个小软枕，伸出那双清瘦而修长的手来，用三个指头轻轻按住我的手腕。指尖的温暖传递过来，让人心安，把脉时，他侧耳低垂着眉眼，沉寂如被某种力量钉住一般，似乎在倾听着患者来自体内的声音。把脉结束，他便细细端详着你的脸庞，少许片刻，让你张开嘴巴，伸舌观察。然后问话，大小便情况，睡眠如何。接着简单地总结病症，内寒外热引起的感冒啊，胃火太重导致的病症啊，气血两虚引发的疾病啊等等。每次总结之后，他说完便用征询的口吻轻问：“开一小付中药先吃吃看?不好再来。”大多数人一副药以后基本不会再登门了。有些小毛病，他并不抓药，告诉你回去自己找点食材吃吃就行。鸡胗皮焙黄舂舂吞水治消化不良，甘蔗在炉火里烤熟吃治咳嗽，姜葱煮水喝祛风寒，香蕉烤脆了碾碎吞水治小儿腹泻……他总爱说，食疗胜于药疗，是药三分毒。
开处方时我觉得自己不是来看病的，仿佛是来看表演的。准确地说他不是写字，而是画字。只见他拿着笔，开始了龙飞凤舞地描绘。除了你的名字和年龄可辨析得出，其他的字是无法看懂的。他的笔犹如神器，落笔之后一字呵成，绕来勾去，跌宕起伏，高低错落，峰回路转，一个个字悄然游入纸间，那些字仿佛带着某种神力，让人看了就觉得莫测高深，也深信这样的药方一定会拔除病根。有人戏说，赵医生开方子就是画符，神药两医，病怎么可能不好呢。末了便是签名，他的签名简直就是一直在划圈，一圈，两圈，三圈，无数个个圈中间嗖地穿过一条剑一样的直线，开方结束。这个过程很奇幻，让我感觉那是一种孩童才有的绘画方式，带着恣意的随性。没有人可以辨析出这些方子里到底写了哪些味药，字写得密密麻麻，而这些药藏得极深，极隐蔽。只有他负责抓药的二姑娘看得懂，她接过父亲的单子，一言不发就去药房。一会工夫，一包梯形四角尖的纸包已递到眼前。赵医生家抓药一直用传统的粗纸和麻线。就是到了塑料袋横行的当下，也不丢失这个传统。小城里的人们喜欢这样的包装，亲切，古朴，带着老旧的信任。
赵医生的哥哥叫良渚，两兄弟看病各有千秋，他们的诊所紧挨着在一条街道。要论医术谁最高明，还真不好说。看病也讲究缘法，在赵医生这里一次看好的，到了他哥哥那里也许两次也不行。而在哥哥那里的病人也认准了门道似的，不会轻易过去找赵医生看。大家心照不宣，各入各的门，各看各的病。我少时和良渚医生的外孙女是同学，有一次去她家做作业。楼上就是安放药材的地方，那些木屑和杂草一样的草药大袋小包，堆满了房间。我们两个小姑娘就在木楼上写字，一股股中药的气息弥散在四周，闻着闻着竟然觉得异常舒心，脑袋空前的清新。一道道平时费劲的数学题，鬼使神差地被我轻轻松松解答出来。那些药味难道也有通窍之神力?良渚医生笑了：中药就是辅养以通，通则畅，畅无病也，很多中药有提神开窍之能。我懵懂点头，却深深记住了这几句话。看着进进出出看病抓药的人，我坚信那些杂物一样的草药熬煮出的浓汤会血液一般流入他们的体内，将病痛清扫干净。
县城在几十年的光景里拓展变化，唯一不变的就是这条老街的这两间中药诊所，成为了一辈辈人不朽的记忆活物。女儿只要有任何不适，我也会像当年母亲带着我一般，领着她去找赵医生看病。女儿爬在赵医生看诊的桌前，睁大着眼睛，专注地看他开处方，恍惚之间，我看到了曾经的自己。有时女儿偷偷伏在我耳边说：妈妈，这个医生爷爷在写外星文。我听了哈哈大笑：我小时候也是这样觉得呢，就是这些奇怪的外星文医好了多少人的病啊。每次女儿发烧，只要一副药便痊愈，我们母女俩都与赵医生有着奇妙的医缘。那间小小的诊所就坐落在老旧的街边，却无人知道，它其实一直安放在我生命里那个信赖而安全的角落，让我有所依托。女儿大了，外出求学，我去诊所的次数也少了。赵医生已步入耄耋，还在为患者看病，他的动作迟缓了许多，而语调依然那么的轻软。有一次出差归来路过诊所，店门紧闭，才知道赵医生已经作古。他女儿说，去的那天早上，老爷子还给病人看诊，饭后喝了一口茶，靠着椅子就驾鹤西去了，安详得如睡了一般。兄弟两一前一后相继去世，哥哥享年99，弟弟享年97。良渚医生的诊所还在，由他的儿子继续坐诊，而赵医生的诊所已关闭。没过多久，铺子变成了“绝味鸭脖”。每次路过，我总会情不自禁地朝铺子多看一眼，老楼依在，人间流徙，在往来的人群中，有多少人像我一样将目光和思绪在此驻留呢?(未完待续)
本刊特约撰稿人 李俊玲
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